Uno de los grandes pecados de una feria de arte es el confundir cantidad con calidad. Esto le ha pasado de unos años a esta parte a la feria de arte contemporáneo más antigua de Italia,
Arte Fiera. En sus últimas ediciones se había convertido en una especie de grandes almacenes de galerías italianas donde todo aquel que decía tener una galería era bienvenido.
Tras un reciente cambio de dirección, este primer año Giorgio Verzotti y Claudio Spadoni, sus directores artísticos, han procurado limitar el acceso y hacer un primer filtro que deberá ser mucho mayor en próximas ediciones si Arte Fiera quiere efectivamente reconstruir su identidad. Y es que precisamente la feria desprende un aire identitario poco habitual en un evento tan propio de la globalización del mercado del arte.
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| Arte Fiera Bologna, 2013. Foto: Camilayelarte |
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| Simone Cametti, Galería Il Segno (Roma). Arte Fiera Bologna, 2013. Foto: Camilayelarte |
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| Gilardi, Isgrò, Pistoletto y Griffa en el Stand de Studio Gustalla (Milano). Arte Fiera Bologna, 2013. Foto: Camilayelarte |
Arte Fiera es una feria campanilista, es decir, una feria italiana DOC que destaca por la poca vocación internacional y que al contrario de
Artissima, sirve de mapa del localismo galerístico italiano. La falta de internacionalidad de la feria es algo que sus directores deberán tratar de subsanar en años venideros, el primer paso para conseguirlo debería ser el de recuperar la confianza de aquellas galerías italianas que sí tienen visibilidad en el mercado internacional y que sin embargo prescinden de acudir a la feria.
Supone un vacío especial la ausencia de las principales galerías de Milán y Turín, no están ni Franco Noero, Norma Mangione, Tucci Russo, Marconi, Massimo de Carlo, en fin, no están los nombres que sin embargo sí están en Basel, Frieze o Fiac. ¿No sería extraño que Helga de Alvear no acudiera a ARCO porque ya participa en Basel? El mercado del arte es globalizado y el nacionalismo en este sector no tiene sentido, pero aun así sorprende ver que gran parte de las galerías italianas de más prestigio prescinden de acudir y dar su apoyo a la que un día fue la principal feria de su país.
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| Arte Fiera Bologna, 2013. Foto: Camilayelarte |
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| Fausto Melotti y Gilberto Zorio en la Galería Il Chiostro (Saronno). Arte Fiera Bologna, 2013. Foto: Camilayelarte |
Por el contrario,
la feria juega precisamente a la baza de la identidad italiana, algo anacrónico en los discursos que articulan el arte contemporáneo. Esta voluntad identitaria se hace claro manifiesto en la exposición celebrada en el interior de la feria bajo comisariado de Laura Cherubini y Lea Mattarella, titulada
Storie Italiane y organizada con obras provenientes de las galerías participantes de la feria. Con voluntad de analizar el ADN del
bel paese la exposición explora los temas que encarnan el carácter esencial del arte italiano: las naturalezas muertas de Morandi, las arquitecturas, el artista y la modelo, pasando por la poesía de Pasolini hasta llegar al
meridione, inevitablemente y aunque las comisarias declaren que han querido huir de ello, el discurso cae en el lugar común y contribuye muy poco a que la feria se posicione como un espacio de debate y de puesta en conocimiento de las principales temas que ocupan la creación contemporánea.
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| Galería Carlina (Torino). Arte Fiera Bologna, 2013. Foto: Camilayelarte |
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| Galería Giacomo Guidi (Roma). Arte Fiera Bologna, 2013. Foto: Camilayelarte |
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| Giuseppe Stampone, Giochi per bambini, 2012, PrometeoGallery (Milano). Arte Fiera Bologna, 2013. Foto: Camilayelarte |
A favor de la organización de la feria está el haber estructurado de forma clara las líneas expositivas de las galerías participantes, separando netamente a través de dos pabellones las galerías que presentan artistas del novecento hasta los años sesenta y de los sesenta hasta la actualidad, en fin, como el piso inferior y superior de Art Basel.
La parte positiva de apuntar sobre la cuestión de la identidad recae en la calidad de las obras y de aquellos movimientos artísticos en los que Italia ha aportado lo mejor de sí misma a la historia del arte de la segunda mitad del siglo XX: del
spazialismo de Fontana, al arte concreto de Castellani, pasando por el Arte Povera. Si una cosa cabe destacar es el enorme éxito de público de la feria, que el sábado y domingo por la tarde parecía la
Ramblas durante el día de Sant Jordi, y es que ir de feria se ha convertido en una de las actividades más
trendy del momento.
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| Configurazione Recta-Gialla (1977), Ennio Ludovico Chiggio, Galería Santo Ficara (Firenze). Arte Fiera Bologna, 2013. Foto: Camilayelarte |
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| Gianni Asdrubali y Carla Accardi en el stand de Galería Santo Ficara (Firenze). Arte Fiera Bologna, 2013. Foto: Camilayelarte |
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| Fabrizio Dusi en Galería Flora Bigai (Pietrasanta). Arte Fiera Bologna, 2013. Foto: Camilayelarte |
Arte Fiera Bologna es un buen sitio donde admirar arte italiano pero también donde cuestionarse los modelos de gestión del sistema del arte contemporáneo. Me planteo tras volver de este viaje por Bologna si el modelo
Slow Food fundado por Carlo Petrini que tanto beneficio ha aportado a la cultura gastronómica de Italia es extrapolable al arte contemporáneo.
¿Es posible defender el producto local y por lo tanto incrementar la variedad y la oferta (cultural) del terriorio sin por ello cerrarse a los beneficios de la globalización, es decir, sin caer en el provincialismo? Tal vez uno de los retos a los que el arte debe enfrentarse -particularmente el de los países que no están en el corazón neurálgico del circuito internacional- sea saber conciliar localismo y globalización, sostenibilidad y mercado. ¿Cómo? No lo sé, echémosle un ojo a la web de
Slow Food por si ofrece alguna idea...
Arte Fiera te gustará si... Eres de los que no hace distinción entre cultura visual y cultura gastronómica, y valoras un
Achrome de Manzoni tanto como un plato de tortellini
fatti in casa.
Arte Fiera no te gustará si... Te van las expos de tesis y te las quieres dar de
Indie.
Podéis visitar la feria a través de nuestro álbum de fotos en
Flickr
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